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40歲的哲學(xué)教授索菲亞與穩(wěn)定的伴侶澤維爾的關(guān)系。盡管他們的關(guān)系符合社會(huì)規(guī)范，過(guò)著十年如一日的生活，索菲亞卻感到某種空虛。當(dāng)她與工匠西爾萬(wàn)相遇時(shí)，一切都發(fā)生了變化。西爾萬(wàn)正在翻修她和澤維爾的新鄉(xiāng)間別墅，索菲亞被他的魅力深深吸引。異性相吸的火花讓她開始質(zhì)疑自己現(xiàn)有的生活與情感，陷入了新的愛情漩渦。然而，

本片由羅馬尼亞新浪潮導(dǎo)演培訏執(zhí)導(dǎo)，講述在一座華麗的大莊園內(nèi)，大雪紛飛的室外與熱烈的討論形成鮮明對(duì)比。大地主邀請(qǐng)客人留宿，圍繞宗教、戰(zhàn)爭(zhēng)、道德與死亡展開激烈的辯論。影片通過(guò)培訏標(biāo)志性的長(zhǎng)鏡頭，展現(xiàn)人物的復(fù)雜對(duì)話與觀點(diǎn)碰撞，反映時(shí)代的思想沖突。導(dǎo)演忠實(shí)于原作，通過(guò)細(xì)致的服裝與布景還原歷史氛圍，深入探討哲

在近未來(lái)，神秘癥狀在人群中蔓延，感染者的身體逐漸變異，骨骼發(fā)生變化，長(zhǎng)出毛皮或鱗片，原有人類特征逐步消失。政府束手無(wú)策，只能強(qiáng)制收容已變異的感染者。方蘇瓦深信妻子仍在變異的面孔下，帶著兒子艾米遷移至多個(gè)收容所，試圖尋找到她。艾米在新班級(jí)嘗試融入時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)自己也開始出現(xiàn)難以啟齒的身體變化，父子倆的命運(yùn)

由比利時(shí)夫婦多米尼克·阿貝爾與菲奧娜·戈登執(zhí)導(dǎo)的最新作品，講述一位曾參與恐怖襲擊的前社會(huì)活動(dòng)家，在多年后面臨受害者復(fù)仇的威脅，與妻子及好友謀劃逃亡的故事。影片延續(xù)了他們獨(dú)特的“詩(shī)意滑稽劇”風(fēng)格，融合了夸張的肢體表演與黑色電影元素。此次創(chuàng)作中，夢(mèng)幻喜劇的色彩中滲透了悲觀與虛無(wú)，展現(xiàn)了創(chuàng)作上的成熟與深度

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以全新視角重塑瑪麗亞·施奈德的悲劇人生，聚焦她因《巴黎最后的探戈》而成名的輝煌與痛苦。安娜瑪麗亞·瓦托洛梅飾演施奈德，馬特·狄龍出演與她合作的馬龍·白蘭度。本片揭示了1972年那部爭(zhēng)議影片背后復(fù)雜的制作過(guò)程，以及施奈德被定格為難以逃脫的形象所承受的創(chuàng)傷。由帕呂執(zhí)導(dǎo)，這部影片不僅是對(duì)施奈德的致敬，也折

1952年，妮基為了逃離麥卡錫主義時(shí)期的美國(guó)，同丈夫和女兒回到法國(guó)，但童年遭遇的不安回憶依舊在妮基的腦海中揮之不去。為了能夠解脫出來(lái)，她試圖從藝術(shù)中找到力量。本片是關(guān)于法裔美國(guó)藝術(shù)家妮基·圣法勒（Niki de Saint Phalle）的傳記片，追溯了妮基從模特到畫家的轉(zhuǎn)型過(guò)程。除講述她因精神崩潰

暫無(wú)簡(jiǎn)介

這個(gè)故事的靈感來(lái)自于導(dǎo)演自己返鄉(xiāng)參加祖母的葬禮，并受到民間傳說(shuō)中的“目連救母”故事的啟發(fā)。故事圍繞著女主角Bonnie展開，她是一名餐車廚師。在接手了家族咖啡店的經(jīng)營(yíng)后，她偶然發(fā)現(xiàn)她已故的母親的靈魂陷入了餓鬼的狀態(tài)。Bonnie必須與她關(guān)系不好的父親Bobby一起，努力拯救母親的靈魂，同時(shí)也重新認(rèn)識(shí)

　　“Maria” 重新塑造了《巴黎最后的探戈》女主角瑪麗亞·施奈德的演藝生涯和悲劇人生。《正發(fā)生》中的新星安娜瑪麗亞·瓦托洛梅飾演施奈德，而馬特·狄龍則飾演與她搭檔的馬龍·白蘭度。本片在一定程度上追蹤了貝納爾多·貝托魯奇1972年杰作的爭(zhēng)議性制作和痛苦后果——這一里程碑式的作品使施奈德一夜成名的同