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在1960年代下半期的巴黎某區(qū)，銀行家的女兒維洛尼卡在一所臨時(shí)住宅里召開了“馬列主義共產(chǎn)黨”支部會(huì)議，這個(gè)支部以紀(jì)念被開除出法國共產(chǎn)黨的作家波爾·尼贊命名。墻上掛滿了手寫的毛澤東語錄，屋里堆放著大量的小紅皮書。支部成員包括青年演員吉羅姆、女傭人伊沃娜、畫家基里洛夫和大學(xué)生亨利。維洛尼卡宣布支部正式成

一個(gè)法國人皮埃爾和一個(gè)印度人阿吉斯被一頭從天而降的牛意外聚集在一起的離奇故事。阿吉斯在神秘的情況下出現(xiàn)在法國，與皮埃爾的相遇本是毫無預(yù)料的一幕。兩人因?yàn)檫@頭神秘的牛結(jié)識(shí)，并開始了一段充滿冒險(xiǎn)和探索的旅程。他們決定共同調(diào)查這頭牛的來歷，并在過程中揭示了一連串不可思議的事件和秘密。兩人在文化碰撞中逐漸建

在一場拍賣會(huì)上，文森特·凡高（蒂姆·羅斯 飾）的名作《向日葵》被拍出天價(jià)。然而，在世人熱烈追捧凡高藝術(shù)時(shí)，少有人提及他的弟弟提奧（保羅·里斯 飾）。本片講述了凡高與弟弟提奧之間的深厚情誼。凡高一生貧困，精神受困于畫布和色彩，為了堅(jiān)持自己的藝術(shù)，只能依靠提奧的救濟(jì)。提奧深深愛著并尊敬哥哥的藝術(shù)，盡管自

表面上，阿比吉爾飾演的維羅妮卡剛剛進(jìn)入學(xué)校，白凈美麗，弱不禁風(fēng)。對(duì)四個(gè)以“獵殺”女孩為樂的高年級(jí)男生來說，她是完美的目標(biāo)。然而，他們不知道的是，維羅妮卡實(shí)際上是一名訓(xùn)練有素的殺手，她的真正目標(biāo)正是這四個(gè)家伙。月黑風(fēng)高的夜晚，在學(xué)校后山的樹林里，當(dāng)他們準(zhǔn)備對(duì)維羅妮卡下手時(shí)，局勢突然逆轉(zhuǎn)。面對(duì)這最后的“

在一場醫(yī)學(xué)博士被神秘透明人殺害的派對(duì)后，探員特納（彼得·費(fèi)辛利飾）與同事麗薩發(fā)現(xiàn)案件牽涉到國防部。他們的任務(wù)轉(zhuǎn)變?yōu)楸Ｗo(hù)生物學(xué)家道爾頓（勞拉·里根飾），因?yàn)樗莆罩环N能改善透明人身體的關(guān)鍵藥劑。在保護(hù)道爾頓的過程中，透明人再次襲擊，麗薩不幸犧牲。特納意識(shí)到道爾頓和自己只是軍方的誘餌，他憤怒地帶著她逃

一部發(fā)生在印度北部Uttarnchal州Jim Corbett國家森林公園的恐怖故事。故事開始于兩名英國游客被神秘怪獸殺害，隨后怪獸連環(huán)襲擊引發(fā)了人們的恐慌。野生動(dòng)植物學(xué)家Abraham和攝影愛好者女友Deol決定前往森林公園一探究竟。在叢林中，他們遇到了Oberoi和Dutta等一隊(duì)希望目睹并獵殺

盡管全球通力協(xié)作，地球仍不可避免地要與太陽相撞。英國記者湯姆（名字可自行決定）受命報(bào)道這場即將到來的災(zāi)難。他深入科學(xué)家和政府官員的核心，揭示了人類面對(duì)末日的無助與掙扎。在采訪過程中，湯姆不僅見證了科學(xué)家們?yōu)榱苏鹊厍蚨M(jìn)行的各種努力，還親歷了普通人在絕望中的勇敢與堅(jiān)韌。隨著碰撞日期的臨近，全球陷入混

露，一個(gè)生活在兒童之家的女孩，與突然到訪的母親一起踏上前往波蘭外祖母家的旅程。這部由荷蘭導(dǎo)演扎拉·德溫格自編自導(dǎo)的女性公路電影充滿反叛精神，解構(gòu)了傳統(tǒng)母女關(guān)系。影片通過跳躍式剪輯，將經(jīng)典黑白電影和卡通片段巧妙融入主線故事中，營造出詼諧頑皮的游戲感。不少鏡頭致敬經(jīng)典好萊塢公路片，令幾代影迷會(huì)心一笑。

八歲那年，凱特琳在燈塔改造的家中發(fā)現(xiàn)母親被謀殺。盡管動(dòng)機(jī)不明，凱特琳的父親克里斯被指認(rèn)為兇手并逮捕，這一不幸事件使克里斯發(fā)狂，也迫使凱特琳搬離家鄉(xiāng)。二十年后，建商買下那棟荒廢的燈塔，卻接連失蹤。凱特琳發(fā)現(xiàn)，這一切與她的祖父在燈塔中留下的家族秘密有關(guān)。為了阻止更多不幸的發(fā)生，凱特琳決定回到燈塔，揭開那

在1962年，法國導(dǎo)演雅克·羅齊耶創(chuàng)作的《再見菲律賓》成為新浪潮運(yùn)動(dòng)中備受贊譽(yù)的杰作。這部電影不僅被評(píng)論界捧上天，還被視為結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)派電影批評(píng)的經(jīng)典典范。法國結(jié)構(gòu)主義符號(hào)學(xué)大師麥茨曾如此評(píng)價(jià)該片：“從《再見菲律賓》中可以看出，影片呈現(xiàn)出形式的解放，反對(duì)過度修辭手法，敘事簡化透明化，體現(xiàn)了‘戈達(dá)爾