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　　《向古巴人致意》（Salut les Cabuins，1963） 可能是瓦爾達最早在政治上直接表態(tài)的一部影片。由于她接受“古巴電影學(xué)院”之邀前往訪問，帶去一臺萊卡相機，卻帶回來兩千多張照片。她深深為這個拉丁民族唯一的社會主義國家的娛悅所著迷。以那些照片為媒材，串接在巴黎所拍的舞蹈片斷，靜止的照片

　　講述了新浪潮教母阿涅斯·瓦爾達又一動人的紀錄長片，Daguerréotypes原指法國畫家達蓋爾于1839年發(fā)明的“達蓋爾銀版攝影術(shù)“（此后世界上誕生了第一臺可攜式木箱照相機）,而達格雷街則是瓦爾達在巴黎居住的街道·她由靠近自己家門的“藍薊花“雜貨店出發(fā)，將視覺范圍漸漸地擴大到整條街上的商鋪以及

　　法國人周街執(zhí)垃圾吃的人，當(dāng)中還有碩士生，吃了八年所謂的垃圾，其實是大型超市棄掉的過期食物，他是富裕城市裡的另類分子，不工作一樣可以活得好長命，吃別人不吃的食物，一樣行得企得。有位老人喜歡收藏塑膠公仔，他創(chuàng)作的公仔城堡絶對是藝術(shù)品。最欣賞是八十幾歲的女導(dǎo)演，生鬼有趣，靈感處處。

短片

這是一部著名歌手和演員 Jane Birkin （珍．寶金）的電影畫像。我們發(fā)現(xiàn)各式各樣的珍．寶金，在各種不同的季節(jié)，在各種不同的狀況。還包括其它的珍：圣女貞德、泰山的珍、法國著名男歌手 Gainsbourg ，也就是珍．寶金的丈夫的珍……

　　當(dāng)不少人以為《臉龐，村莊》（2018）是華妲退休前最后杰作，她連奧斯卡終身成就獎亦袋袋平安，偏偏俏皮一笑，又交出這部活潑生猛的紀錄片。由巴黎、洛杉磯到北京，馬不停蹄開班分享創(chuàng)作理念，這位九十歲祖師奶奶不言倦，反正花樣年華已被喚作「法國新浪潮祖母」，索性成為影壇萬年青。 本尊娓娓道來啟發(fā)《短角情事

　　第42屆多倫多國際電影節(jié)(2017)紀錄片單元觀眾選擇獎，法國新浪潮祖母阿涅斯·瓦爾達與街頭藝術(shù)家JR導(dǎo)演，紀錄片伴隨兩人駕駛著JR的小貨車穿越法國的村莊。一路上他們拍攝下所遇到的人物，然后在房子和工廠的墻上涂抹告示牌尺寸大小的肖像畫。已申報奧斯卡最佳紀錄片。

八十歲的阿涅斯·瓦爾達，在生日之際以《愛格尼斯的海灘》這部充滿溫情的幽默佳片為自己慶壽，實在是電影史上的一段佳話。影片利用重構(gòu)的手法，她與丈夫德米電影中的一些片斷來重現(xiàn)這位導(dǎo)演一生中的的重大事件。影片探討的是人性，而非電影。觀眾可以看到，丈夫德米去世之前，阿涅斯一直過著無憂無慮的生活。

這部紀錄片深入探索了雅克·德米（Jacques Demy）1966年經(jīng)典電影《洛城少女》（Demoiselles de Rochefort）的創(chuàng)作背景與影響。片中融合了當(dāng)年拍攝現(xiàn)場的珍貴紀錄片段，以及二十多年后洛什福爾市為這部經(jīng)典電影舉辦慶典的實況。觀眾將跟隨著導(dǎo)演和演員們的足跡，深入探索電影誕生的

Agnes Varda的影片通過兩位女性在1960年代到1970年代的生活，構(gòu)建了一部深刻的女性主義歷史。故事圍繞著Pauline和Suzanne展開，她們之間跨越15年的關(guān)系展示了不同背景和生活選擇的女性。Pauline是城市中的中產(chǎn)階級女孩，17歲離家追尋歌手夢想，與傳統(tǒng)家庭價值觀格格不入。相比